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想入一套布鲁克纳全集 有一些问题想问问猫版和各位

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1#
发表于 2012-11-3 03:49 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
现在只有dg画廊的那张伯姆的布七,想好好听听 布鲁克纳,打算入一套全集 。




我看中了的是约胡姆的全集,不知是否合适。。还有就是emi和dg哪套更优秀 ?


先谢谢各位了 ~
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2#
发表于 2012-11-3 13:02 | 只看该作者
EMI的是80年代和德累斯顿的录音,DG的是60年代和柏林爱乐,拜罗伊特录制的。

如果之选一套,那肯定是EMI的,这套作为约胡姆的晚年的集大成的录音,称为最具有参考价值和教学价值的录音来说丝毫不过分,没有很多火气,非常平和,柔顺,按照布鲁克纳本人的意图“铜管,柔滑得像弦乐器一样”这些全都做到了

DG那套相对热情一些粗糙一些。也是好版本。

PS:本人约胡姆emi版本首版CD可售
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3#
 楼主| 发表于 2012-11-3 15:24 | 只看该作者
回复 2# 韦伯猫


    非常感谢猫版的回答。

    不知猫版可否pm您那套的具体情况和价格 。。
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4#
发表于 2012-11-6 16:13 | 只看该作者
老猫卖瓜,...
推荐个版本,很有内容,音效自不当说。



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5#
发表于 2012-11-6 19:20 | 只看该作者
回复 2# 韦伯猫


    发现韦伯兄几乎什么都懂阿。。。哈哈。。。
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6#
发表于 2012-11-6 21:57 | 只看该作者
回复  韦伯猫


    发现韦伯兄几乎什么都懂阿。。。哈哈。。。
bobzhai 发表于 2012-11-6 19:20



    这才是我比较懂的一个区。
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7#
发表于 2012-11-6 21:58 | 只看该作者
老猫卖瓜,...
推荐个版本,很有内容,音效自不当说。
图展5182 发表于 2012-11-6 16:13



    近2年,听了布鲁克纳6好像是巴伐利亚,7德累斯顿蒂勒曼,9柏林爱乐西蒙拉特的现场了,不知有没有可能听满3-9的现场。
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8#
发表于 2012-11-7 07:01 | 只看该作者
约胡姆两套全集都不错,只是现在买全新的只得环保装了,老的大盒套装只能找二手
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9#
发表于 2012-11-7 07:02 | 只看该作者
回复 7# 韦伯猫 来上海演第六的不是法兰克福么?
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10#
发表于 2012-11-7 17:11 | 只看该作者
回复  韦伯猫 来上海演第六的不是法兰克福么?
祗园 发表于 2012-11-7 07:02



    记性不好,哈哈,谢。都是我买D50以前的事情了,没记录。
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11#
发表于 2012-11-10 09:42 | 只看该作者
布鲁克纳来说,老大师不说了,如果推荐一个全集,比较喜欢卡拉扬和柏林爱乐那套。新的录音,哈农库特的布很不错,他是现在在世我最喜欢的布鲁克纳指挥家了。
说说第九,5月份刚听过拉特指挥洛杉矶爱乐布九的现场,虽然出的CD是4乐章的,但是那天现场是三乐章的。拉特的布感觉始终不是其强项,拉特的特点在于丰富的色彩感和富于个性的乐句。所以他指挥的马勒,外表上都不错,但就布而言,很难有所发挥。说的更为宽泛一些,拉特的指挥特点用在正统德奥大师的作品上,不会有太大突破,也许勃拉姆斯是个例外。那天拉特的演奏,整个乐团的音色显得非常沙哑阴暗,拉特可能故意用这种音色开始一个逻辑起点,在第二乐章虽然非常戏剧化,但始终音色一如第一乐章,拉特把强音带来的听觉上的刺激打磨得很平,取而代之的是一个如毫无棱角,异常浑厚的乐章。但在乐章末,变化出现了,音乐开始变亮了,弦乐的乐句也更佳富于感情化了,虽然有些乐句听上去很别扭,拉特的逻辑重音经常让我摸不着头脑,但能感觉到乐团整体的变化,这种变化一直持续,在三乐章末达到高潮。之后自然的过渡到了尾声,这个时候我才听懂了拉特了诠释,而我感觉拉特依然在用四乐章的方式去演奏第三乐章,收尾太快了,没有达到布式慢班中那极美的感觉和天堂的意境。
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12#
发表于 2012-11-10 09:42 | 只看该作者
布鲁克纳来说,老大师不说了,如果推荐一个全集,比较喜欢卡拉扬和柏林爱乐那套。新的录音,哈农库特的布很不错,他是现在在世我最喜欢的布鲁克纳指挥家了。
说说第九,5月份刚听过拉特指挥洛杉矶爱乐布九的现场,虽然出的CD是4乐章的,但是那天现场是三乐章的。拉特的布感觉始终不是其强项,拉特的特点在于丰富的色彩感和富于个性的乐句。所以他指挥的马勒,外表上都不错,但就布而言,很难有所发挥。说的更为宽泛一些,拉特的指挥特点用在正统德奥大师的作品上,不会有太大突破,也许勃拉姆斯是个例外。那天拉特的演奏,整个乐团的音色显得非常沙哑阴暗,拉特可能故意用这种音色开始一个逻辑起点,在第二乐章虽然非常戏剧化,但始终音色一如第一乐章,拉特把强音带来的听觉上的刺激打磨得很平,取而代之的是一个如毫无棱角,异常浑厚的乐章。但在乐章末,变化出现了,音乐开始变亮了,弦乐的乐句也更佳富于感情化了,虽然有些乐句听上去很别扭,拉特的逻辑重音经常让我摸不着头脑,但能感觉到乐团整体的变化,这种变化一直持续,在三乐章末达到高潮。之后自然的过渡到了尾声,这个时候我才听懂了拉特了诠释,而我感觉拉特依然在用四乐章的方式去演奏第三乐章,收尾太快了,没有达到布式慢班中那极美的感觉和天堂的意境。
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13#
发表于 2012-12-6 10:55 | 只看该作者
回复 12# gaopoiu


    上半年听拉特带vpo的勃拉姆斯,感觉他内敛了很多,不想前些年那么跳了.另外对于布鲁克纳,我最喜欢的一个指挥是knappertsbusch.另外wand带bpo的现场也特别喜欢.
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14#
发表于 2012-12-7 12:12 | 只看该作者
回复 13# 哥本哈根精神


   我2009年10月份听过拉特和BPO的现场勃拉姆斯交响曲全集。总体来说拉特的勃拉姆斯把勃拉姆斯浪漫派的一面展现到了极致。最富有新意的就是强弱对比和渐强渐弱的使用。拉特几乎把勃拉姆斯交响曲中每个乐句都富于了深厚的情感。他诠释勃拉姆斯的路数和他的同胞巴比萝莉很像。但巴比萝莉的勃交更加理性一点,兼顾到了勃交结构上的古典性。克纳和旺德是真正的布鲁克纳专家,旺德和BPO的4,5,7,8,9是此套作品中的顶级演绎。旺德在音响建筑上的能力很少有指挥家能与其媲美。整套演绎气宇和视野都及其开阔。
另外哈农库特的布交也非常不错。值得收藏。
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15#
发表于 2012-12-7 12:37 | 只看该作者
回复 13# 哥本哈根精神


    维也纳爱乐在大部分情况下比柏林爱乐更保守,没有几个指挥家能让维也纳爱乐80%地按照他们的想法演绎。也许只有小克莱伯和伯恩斯坦。他们永远是按照自己的“维也纳音色”的几百年来诸多指挥大师赋予这个乐团的伟大传统来演奏的。我曾经在维也纳musikverien有幸听过维也纳爱乐的彩排,因为一个指挥家朋友的关系。当时是萨洛宁排练瓦格纳,印象最深的是在排到一个小节时,指挥和乐团对演奏有了不同看法。乐团依然按照他们的方式演奏。反复排练了好几次,后来听那个朋友说,萨洛宁当时有点生气,原话好像是问“你们为什么要渐弱,这段不应该弱下来?” 然后首席很牛的说“瓦格纳就是和我们这么排练的。”  萨洛宁当时无语,只能继续排练。
我最近一次听维也纳爱乐的现场是2011年3月听的是bychkov指挥马六。整场演出,乐团乐手几乎没看过指挥几眼。只盯着他们的谱子和首席乐手。那场马六完全不是bychkov的马勒风格。维也纳爱乐那场演出的演奏失误令人吃惊。印象最深的我记得当时数下来铜管,主要是圆号声部有13处错误,单簧管也有5,6次。和几年前听的扬松斯和VPO的勃一现场简直是天壤之别。但失误是不可避免的,很少有音乐会能达到百分之百完美,总归会有演奏失误,但这么多,我怀疑可能是乐手们旅途太劳顿了,或者是酒店没有安排满意。
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