苏丫头秀墨水——鱼水棕色系之红黑、胡桃

旧王孙

红黑，日瓦戈，永恒黑，胡桃是我最喜欢的4款墨水（排名分先后）并且是直到现在还在用的4款墨水。

红黑，日瓦戈，胡桃这三款彩色墨水中，其实最适合日常普适使用的是日瓦戈，因为日瓦戈在下水小的笔上粗看是黑色，在下水大的笔上一般人也会认为是蓝黑而不会计较是绿黑之类的异类色，黑色和蓝黑色在日常使用中都是能普遍被接受的墨水颜色。因此在日常使用中，日瓦戈可被广泛接受，不会有红黑及胡桃那样比较鲜明的个性。但是，日瓦戈还是具有很大程度的把玩性，一般人除非你告诉其这款墨水的实质色调，否则是不会去特意分辨的，因此，这款墨水的特殊性就在于既能广被外人接受（算是建立在一种欺骗性的假相基础上的，蒙混过关），又只有自己才知道它的独特色调而可以自我欣赏，算是具有一种只有自己才知道的秘密这种趣味性吧。所以，既能被外人接受，又有自己才能欣赏的玩味性。如格格在另一个主题下所说，谁用谁知道。

红黑和胡桃的个性相对就比较鲜明了，但是虽然个性鲜明，其色调还是不属于那种刺眼而极端另类的（比如金银，粉红，紫色这些），宜于长期欣赏。一些另类刺眼的颜色，虽然个性极度鲜明，挑衅意味极强，但这种一般只会一时新鲜，久之不适。而红黑及胡桃则既有自己独特的个性，不会感觉乏味，又能久品。

胡桃主要我现在用在罗伦佐F尖上，发色较浅，不如原来用在1931 Toledo上面那般深沉温馨，所以排名最后，其实如果用在一款适宜的笔尖上，也是能引人入迷的颜色。比如达芬奇手稿的墨水色也是这种深黄褐色，经过岁月的洗礼和沉淀，墨水线条和老纸颜色之间的关系非常迷人，正如阿城在《威尼斯日记》中所说的---“逛到格拉西宫，那里正举办列奥纳多•达•芬奇的展览。意大利古代的素描，迷人的是浅浅的线条与纸的关系，产生一种银质的素丽与微妙。中国古典绘画重视的笔墨也是这种素描关系，墨用得好，也是银质的”

旧王孙

对了，胡桃如果在出水较大的笔尖上，非常像日本天皇的服色黄栌染，深沉肃穆，而如果在很节制的笔尖上，出来的色调会淡很多，变成伽罗色了。

红黑我是用在百利金大红雕M尖上，现代百利金800型的M尖是素质非常优秀的笔尖，虽然较粗，但是出水控制得很好，红黑在这类笔尖上，出来的色调就具有其特性，很象上皇服色浓赤，个性鲜明而不刺眼。原来红黑还曾用在万宝龙银蛇F尖上，那个尖既粗出水又豪放，因此出来的基本是黑色，红黑自身个性可说荡然无存

旧王孙

回复  旧王孙
同意，红黑用在出水大的笔上写出来的字都有立体感了
苏大学士 发表于 2012-1-11 01:03

红黑的标签我也很喜欢，胡桃的标签就太普通化了。才发现，胡桃如果出色偏淡的话，很象大学士头像裹猫的那种油纸色

旧王孙

求王孙锅锅普及红黑标签的背景
l-lades 发表于 2012-1-13 21:27

法国的Joseph Simon Gallieni，在1921年被追赠为法兰西元帅


红黑用的标签是他在一战马恩河战役战场上的油画像，不过和原画方向相反